Rompiendo con la línea habitual del blog, ahora que apenas quedan dos meses para poner fin a cinco años de carrera universitaria; me gustaría dedicar este post a la ciudad de Bilbao, la ciudad que me ha acogido estos dos últimos años y de la que, irremediablemente, parece que tendré que marcharme.
Podría decir muchas cosas de Bilbao, una ciudad que, cincuenta años atrás, acogió también a muchos de mis familiares procedentes de una Castilla deprimida y sin futuro.
Sin embargo, en esta ocasión, me limitaré a citar un pasaje del libro "Sexual Herria" de Itziar Ziga que, a mi parecer, contiene una de las mejores definiciones que podían hacerse de esta gran metrópolis.
"Siempre me ha desconcertado que una ciudad tan golfa, tan punky, tan crápula,
portuaria, industrial, posnuclear, húmeda, monstruosa, dotada de una rara y
épica belleza, salpicada de antros infames y oscuros, tan tenebrosa como
resplandeciente, atravesada muchas tardes por ese plomizo viento sur que
me pone cachonda como una bomba... esté tan pobremente tocada por la lujuria.
Viví desde los dieciocho hasta los veintritrés por allí, cinco cursos de carrera en
los que supuestamente una debe andar saltando de cama en cama.
Pero no fue así. Nunca en mi vida he estado tan desaprovechada. Jamás.
Solo ligaba cuando me volvía algunos fines de semana a Iruñea.
En la época en la que la Ruta del Bakalao daba sus últimos
coletazos, una serie de compañias discográficas independientes (la inmensa mayoría
radicadas en Barcelona) empezaron a ver un filón claro: la edición de
recopilatorios de música de baile; un segmento, por entonces, descuidado por
las grandes multinacionales.
Los noventa fueron la década en la que todos fuimos bakalas.
Y digo bakala sin ánimo de ofender porque, ¿quién habiendo nacido en torno a la
segunda mitad de los ochenta, no compró en verano o navidades alguno de
los recopilatorios de turno que por esas fechas inundaban las tiendas de
discos?
Sin duda las navidades y el verano eran las épocas en las
que estas discográficas hacían su agosto (nunca mejor dicho). Estamos hablando
de compañias como Max Music; líder nacional absoluto en la edición de maxis y recopilatorios
a mediados de los 90 y responsable de sagas tan populares como los Max Mix, MaquinaTotal, Ibiza Mix, Bombazo Mix etc.
Como tantas otras, la compañía acabaría desapareciendo a
finales de los 90, no sin protagonizar una de las historias más truculentas que
se recuerdan en el mercado del disco, sicarios de por medio.
Video promocional de Max Music para el MIDEM de 1996
El eterno rival de Max fue Blanco y Negro, de las pocas
que a día de hoy continúa su actividad, responsable de otras sagas no menos
conocidas como los Bolero Mix o los Blanco y Negro Mix.
A su sombra, aparecieron decenas de pequeñas discográficas que trataban de competir
por una pequeña porción de mercado. Es el caso de Divucsa/Bit Music, Contraseña Records (dos de las pocas que aún continúan en activo), Ginger Music/Boy
Records, Tempo Music, Arcade/CNR, Más Volumen, Lucas Records, Prodisc, Quality
Madrid…
Hacerse con las licencias de los “éxitos del momento”, a
menudo en manos de las multinacionales, era algo que no todas se podían permitir
y tanto en España como en Europa, aparecieron los Dance Covers: versiones dance
de éxitos del momento que, además de incluírse en recopilatorios, se editaban
en formato maxi-single.
De hecho, en España, era habitual que en las listas
oficiales de ventas de singles coincidieran el maxi-single original y su versión
dance, superando muchas veces en ventas el cover al original.
Fun 4 Me y Sarah Washington, dos proyectos dance cuyos maxis llegaron a superar en las listas de ventas, los singles originales de Whitney Houston y Laura Pausini.
Era tal la cantidad de recopilatorios que salían al mercado
cada año, que comenzaron a proliferar títulos impensables hoy en día, asociados
a personajes, coletillas populares o incluso, anuncios publicitarios del
momento. Algunos de los títulos más delirantes (y, por suerte, de los de menor repercusión) fueron Chapis Mix, Goyo Mix o Currupipi Mix
EL CASO "RAMBO"
Uno de los casos, que puso de relieve la desmesurada
competencia, es el protagonizado por los recopilatorios Rambo Total (editado
por Max Music) y Rambo Mix (publicado éste por Blanco y Negro).
Tenemos que situarnos a finales de 1995. El actor Santiago Urrialde empieza a ser conocido gracias a sus apariciones en el programa de Pepe Navarro caracterizado
como Rambo.
Max Music decide contratarle para utilizar su imagen en las compilaciones Lo + Duro 5 y Rambo Total.
En este punto, desconozco si Blanco y Negro, a sabiendas de
la jugada de Max Music, se las ingenió para publicar antes que éstos su Rambo
Mix; o si, una vez editado el Rambo Total los de ByN publicaron el suyo.
El caso es que Max Music demandó a Blanco y Negro por plagio provocando la
retirada de todos los Rambo Mix del mercado.
Lo irónico del asunto es que en cuanto a contenido, podríamos decir que el recopilatorio de ByN era "de mayor calidad": la imagen de la cubierta era la de un doble de Urrialde, sí, pero incluía las
licencias originales de algunos de los temas de moda, algo de lo que no podía presumir el Rambo de la Max, cuyo contenido se basaba
fundamentalmente en covers dance.
Spot del Bolero Mix 15 (Campaña navideña 1998) Otro ejemplo de publicidad agresiva, en el que se alude directamente a su principal rival: el Maquina Total 11.
Uno de los spots más recordados.
Tras el fallido atentado de ETA a José María Aznar, Max Music utilizo la imagen de un doble de éste para el lanzamiento del Bombazo Mix (1995). La campaña en TV no dejó a nadie indiferente.
Otra de las sagas superventas de Blanco y Negro: Los Ahora, "nacionalizando" el concepto de los éxitosos recopilatorios ingleses Now. En este spot del año 98, se parodiaba el caso Lewinsky
El que fuera el mayor fabricante de terminales móviles, ha vuelto a fracasar en sus intentos de introducirse en el mercado de los smartphones. Esta semana sus acciones se desplomaron un 16% en la bolsa de Helsinki, volviendo a niveles de 1998.
A una semana de presentar los resultados oficiales del primer trimestre, Nokia dijo que su margen operativo entre enero y marzo será del 3% negativo, y que sus ventas netas estarán en torno a 4.200 millones de euros, muy lejos de los 10.339 millones del mismo periodo de 2011.
Por otro lado, esta misma semana se supo que Samsung ha desbancado a Nokia como la marca de móviles con mayor cuota de mercado en China. Por si fuera poco, la multinacional finlandesa se ha visto obligada a reconocer un fallo de conexión en el software de su terminal estrella: el Lumia 900.
En este sentido, Nokia ha decidido compensar a sus usuarios estadounidenses con un bono de 100 dólares. Una promoción, que se hace extensiva a todos los compradores del terminal con independencia de que hayan sufrido o no el problema. La firma trata así de restañar el daño que el incidente haya podido causar en su imagen. El problema del Lumia 900, la gran esperanza de Nokia cuyo lanzamiento en Europa se prevé para el segundo trimestre del año, se debe a un agujero de software que impide la conexión del terminal a internet. Según Nokia, ya han empezado a fabricar Lumias 900 con el nuevo software y para los terminales ya vendidos habrá un parche el próximo 16 de abril.
